图为贵州大学美术学院美术馆展出现场受访者供图
2026年夏天，贵州大学美术学院美术馆里，“顽固者的城——胡吉宏的艺术实践”学术交流展举行。
走进展厅，特别抓人眼球的，就是那组八连拼的油画巨制《云峰八寨》。整幅作品足足有8米长、1.2米高，八块画布一字排开，像一幅横贯展厅的屯堡长卷。墨绿的山、灰白的石寨、金黄的油菜花田、靛蓝的屯堡衣衫……六百年的屯堡风物在画布上凝固了，却又在云雾间流动。
图为贵州大学美术学院美术馆展出现场受访者供图
这组画的创作者胡吉宏，年过半百才开始系统学画画，圈里的朋友都戏称他为“艺术怪噜”。
胡吉宏，贵州省文史研究馆一级巡视员、贵州画院学术委员。五十岁后系统投身艺术创作，长期扎根安顺屯堡采风，十余年间创作八百余幅屯堡主题画作，以油画、综合材料为主要载体，代表作长卷《云峰八寨》，2026 年举办个人艺术展，作品充满本土泥土气息，形成极具个人特色的屯堡艺术表达。
图源：贵州日报报刊社
问：
胡老师，这组画当初是怎么想到要画的？
胡吉宏：种子是2015年种下的。那年5月我到安顺工作，上班第一天就跑去云峰屯堡调研。从那以后，心里就惦念着，真正动念想画，是2020年国庆，王华祥先生建议我画一组有冲击力的组画。说实话，起初挺胆怯的，怕自己控制不住八连拼的统一气韵。到了2021年春节前，我一咬牙，决心趁假期七天一气呵成。
《云峰屯堡秘境》 刘胜/摄
问：
实际上画了多久？
胡吉宏：那几天真是拼了。春节前画了几幅草图和水彩小画，大年除夕开始正式创作。除夕中午就随便啃了根玉米和火腿肠，大年初一、初二连着两天，每天在画架前站十个小时。连续站了五天，腰和脚后跟疼得厉害，坐沙发上得拿枕头垫着，后来腰椎落下了病症。
不过挑战一下，还是能拿下来的。七天时间把主体部分画完了，后来陆陆续续又改了一些，前后用了一个月才彻底完成。做梦也没想到，自己真能完成这样的大画。
《古建本寨》云峰八寨 吴忠贤/摄
问：
这八连拼里，每一屏都画了些什么？
胡吉宏：八个寨子，八个场景，每个都不一样，从近到远、从山脚到山巅依次铺开。
第一屏是吴家屯，近景，古寨门和碉楼是视觉中心，人物放在相对封闭的环境里，隐喻屯堡人的生存环境。第二屏是本寨，中远景，这是碉楼最多的寨子，碉楼居中屹立在群山环抱之中，突出石堡的坚实与挺拔，从寨子后面穿出去豁然开朗，是典型的山里江南景致。第三屏是洞口寨，半山腰上的遗迹与山洞若隐若现，有一种险峻之感。第四屏是云山屯，群山环绕，红色云鹫寺屹立山巅，在云雾中清虚超拔，寨门和密集的房屋错落在山间。第五屏是小山寨，牛蹄关壁立千仞，呈圆形环抱之势，一群屯堡老孃孃迎关前行，像座座挺立的塑像。第六屏是章家庄，用了俯视角度，层层叠叠的石板房错落有致，向远方延展。第七屏是雷家屯，高耸的碉楼屹立在画中央，几朵白云绕过楼面，展现六百年的坚守，这是官堰最大的寨子。第八屏是竹林寨，依山傍水，一条小河蜿蜒向远方，一个年轻小孃孃撑着油纸伞走过小桥，走向未来。
《秘境屯堡云鹫寺》 李意/摄
问：
这八个寨子的具体特点，您是怎么把握的？
胡吉宏：每个寨子都有自己的个性。吴家屯有古寨门和碉楼，放在第一屏作为开篇；本寨碉楼最多，第二屏让碉楼居中；洞口寨只剩遗迹，半山腰上有个山洞，反而给了我想象发挥的空间；云山屯城墙还在，房屋最密集，云鹫寺的红墙在云雾中若隐若现，是画面的一抹亮色；小山寨有牛蹄关，山势呈圆形环抱；章家庄水田交织，石头房错落其间，所以我用了俯视角度；雷家屯是官堰最大的寨子，碉楼高耸入云；竹林寨依山傍水。
每屏就抓最突出的东西——寨门、碉楼、山洞、城墙、牛蹄关、石桥、门洞、小河，大体像就行了，不是照抄自然。
《屯堡本寨》 李立洪/摄
问：
在绘画技法上，您做了哪些尝试？
胡吉宏：我借用了中国山水画的方法，高远、深远、平远，打破了传统写实油画的焦点透视。山峰怎么摆、云雾怎么穿插、房屋怎么布置，都按中国画的空间观念来经营。动笔之前，把《千里江山图》《清明上河图》《富春山居图》都认真看了一遍。后来翻出王克举先生送我的《黄河》系列版画局部，放在桌旁反复琢磨怎么经营空间，给了不少启发。
《云雾山中》云峰八寨 吴忠贤/摄
问：
云雾在画面中起了什么作用？画起来难在哪里？
胡吉宏：云雾是关键。山峰挺立，云雾缭绕，就是我要的那种感觉。石头寨子的结实、稳定和云峰的缥缈虚幻形成对比，前实后虚。石头寨子密集、排山倒海，形成冲击；云雾和山峰疏远、微茫，延伸向远方。画云雾的时候，想起去年十月在北京民生美术馆看到的吴冠中先生的《万里长江图》，云雾蒸腾、如梦如幻，正是我想要的云峰意象。
难就难在控制。起笔时反复提醒自己“不要多涂”，画着画着就忘了，白云涂多了，第六屏和第八屏白色压过了画面，只好抹掉重来。反复两次才找到感觉，随性一点，轻轻点，下笔不重，看着才有活性。其他几屏就通透一些。后来专门处理了云雾的变化，让形态更丰富。
《黔中大地美如画--云峰八寨》 段彪/摄
问：
色彩上您是怎么搭配的？
胡吉宏：主要用了四个色块，墨绿色画山，深浅变化；白灰色画石寨、天空、白云、小河；金黄色画油菜花地；靛蓝色是屯堡孃孃衣服的颜色。金黄色的大片菜花连绵到山间、云间，靛蓝色点缀其间，平衡色彩。有人建议抹掉云鹫寺的红色，说太抢眼，我采纳了一部分，加了些云雾虚化，果然协调了。整体效果基本达到了初衷，云、峰、寨、花、人融在一起。
《云峰屯堡本寨》 李贵云/摄
问：
这段创作经历对您有什么影响？
胡吉宏：最大的启发是学会了松弛。以前做行政工作，思维系统性和逻辑性很强，画着画着就容易回到老路上去，房子工工整整，山峰整整齐齐。初稿画完自己也发现了，油画稿没有草图生动。后来深入细节时不断提醒自己，多一些灵动，多一些画味。洞口寨那一屏是想象的，反倒最有灵性，这个经验太重要了。
图为贵州大学美术学院美术馆展出现场受访者供图
问：
您现在怎么看待这组作品？
胡吉宏：作品自己会说话，它展现了我的长处，也暴露了不足。大的方面。构图、色彩、关系，应该还不错，大效果出来了。不足是深入不够、精细不够。我有一个体会：以前以简洁为由，技法上相对简单。现在得把“简约”和“简单”区分开，把“凝练”和“多样”统一起来，把“纯粹”和“浅显”区别开。画完这批作品，对自己的认识更清楚了，长处是野生艺术家的自由和直觉，下一步得在技法上下功夫，多一些画味。
图为贵州大学美术学院美术馆展出现场受访者供图
问：
展览名叫“顽固者的城”，策展人又将您的实践定义为“时代后卫”，您怎么理解《云峰八寨》与这两个概念的关系？
胡吉宏：就像画里画的云山屯城墙和本寨碉楼，它们屹立在群山之中，历经六百年风雨依然坚硬挺拔，这就是“顽固者的城”。它是我誓死守护的阵地，也是屯堡文脉的原生底色。而“时代后卫”，就是这座城墙和碉楼在当下的姿态。在人人追求顺滑统一、算法至上的时代，我偏要保留石头城墙的粗粝。
它们不是封闭的堡垒，而是为时代守夜的岗哨。这座顽固之城，就是我用一生守护的屯堡文脉，在浮华喧嚣里，守住那些不该被遗忘的根。
部分图源/中国原生态国际摄影大展、贵州日报报刊社
编辑/黄欣奕（实习）
初审/齐梦泽
终审/吴丹丹
